Décrivez vos antécédents et votre expérience dans l’industrie, et expliquez comment ils vous aideront à contribuer au conseil d’administration de la SOCAN?
En tant que chanteuse et autrice-compositrice qui s’est développée dans de grandes villes comme Vancouver et Toronto et qui est maintenant basée à Belleville, une petite zone rurale classée de la région de Quinte, je pense pouvoir vous offrir une vision holistique et une perspective directe sur les différences entre ces types de communautés musicales en ce qui concerne le développement, les possibilités d’éducation créative et la programmation.
J’œuvre à plein temps dans l’industrie de la musique depuis quinze ans, avec cinq albums lancés par une maison de disques et une grande expérience dans la création de campagnes pour soutenir ces albums. J’ai cultivé de solides relations avec tous les membres de mon équipe, y compris les éditeurs, les sociétés de synchronisation, les labels, les publicitaires, les responsables des radios, les agents et les gérants, et je sais parfaitement comment tout cela fonctionne comme une machine bien huilée pour lancer de la musique commercialement. Je crois que je vais apporter ma contribution au Conseil de la SOCAN avec le point de vue des artistes.
À votre avis, quelles seront les questions les plus importantes pour les membres de la SOCAN au cours des trois prochaines années ?
Je pense que ce qui compte le plus, c’est que les créateurs soient rémunérés équitablement pour leur travail et que la SOCAN défende les intérêts de tous les créateurs de musique. Je pense qu’il est important que la SOCAN se batte pour obtenir de meilleurs tarifs et veille toujours aux intérêts des auteurs-compositeurs à l’ère de la diffusion en continu. Parmi les nombreux sujets de discussion, la diffusion en continu semble être un point d’interrogation en ce qui concerne le lieu et la manière dont ces très faibles redevances sont distribuées puis réparties. Je pense qu’il existe de meilleures solutions pour la rémunération de la diffusion en continu et d’autres questions, et bien que les labels et les éditeurs ne peuvent pas être trop bruyants lorsque vient le temps d’aider leurs artistes à obtenir des placements dans les listes de lecture, etc., les voix dans ces conversations peuvent revenir à des tierces parties comme les ODE.